Download E-books Estética de la música (La balsa de la Medusa nº 116) PDF

Cada una de las grandes revoluciones lingüísticas y estilísticas en l. a. historia de los angeles música ha llevado los angeles atención de los teóricos y de los músicos, mayoritariamente, a reflexionar sobre los aspectos propiamente técnicos y lingüísticos correspondientes a cada arte, llegando solo de modo indirecto a afrontar las cuestiones filosóficas y estéticas, y siempre, en cualquier caso, con una actitud vinculada a las nuevas experiencias artísticas. Esto es algo que podemos constatar en el paso del ars antiqua al ars nova, en el paso de l. a. polifonía a l. a. monodia, y también hoy en día en los angeles invención de los angeles dodecafonía y en las radicalmente nuevas experiencias lingüísticas conectadas a las más recientes vanguardias.

Estética de l. a. música aborda de forma sencilla dos cuestiones: los principales problemas estéticos de l. a. música, con los que se entra en contacto en l. a. primera parte, y una breve historia de los angeles reflexión estética sobre los angeles música. Fubini adopta un punto de vista interdisciplinar, que plantea en el centro mismo de su
pensamiento el problema de qué sea, estrictamente hablando, una estética de los angeles música. Este punto de vista configura el marco de un estudio histórico, expuesto de forma breve y concisa.

Show description

Read or Download Estética de la música (La balsa de la Medusa nº 116) PDF

Best Aesthetics books

Shapes: Nature's Patterns: A Tapestry in Three Parts

Styles are all over in nature - within the ranks of clouds within the sky, the stripes of an angelfish, the association of petals in vegetation. the place does this order and regularity come from? It creates itself. The styles we see come from self-organization. no matter if dwelling or non-living, scientists have chanced on that there's a pattern-forming tendency inherent within the easy constitution and strategies of nature, in order that from a number of uncomplicated subject matters, and the repetition of easy ideas, unending appealing adaptations can come up.

Aesthetic Creation

What's the function of a piece of paintings? What drives us to make paintings? Why can we price paintings and devour it? Nick Zangwill argues that we can't comprehend the character of paintings with out first having solutions to those primary questions. On his view, which he dubs 'the Aesthetic production Theory', a piece of artwork is anything created for a selected aesthetic objective.

Reflections on Baroque

From its beginnings within the 17th century, the eccentric and tumultuous kinds of the Baroque unfold throughout not just Europe yet colonial Latin the US and Asia to boot. With Reflections on Baroque, Robert Harbison brings jointly discussions of aesthetics, technology, mysticism, politics, faith, and tradition to supply a shocking reinterpretations of the baroque kind and its impacts and echoes into the 20th century.

Philosophies of Art and Beauty: Selected Readings in Aesthetics from Plato to Heidegger

This anthology is outstanding not just for the choices themselves, between which the Schelling and the Heidegger essays have been translated particularly for this quantity, but in addition for the editors' common advent and the introductory essays for every choice, which make this quantity a useful reduction to the learn of the robust, recurrent principles touching on paintings, good looks, serious process, and the character of illustration.

Additional info for Estética de la música (La balsa de la Medusa nº 116)

Show sample text content

Four vols. , Leipzig, Breitkopf, vol. I, pp. 239-242. 10 Ibidem. eleven Kircher, Mussurgia universalis sive ars magna consoni et dissoni, Roma, 1650, cap. V, p. 581. Sobre Athanasius Kircher puede leerse en castellano I. Gómez de Liaño, Athanasius Kircher. Itinerario del éxtasis o las imágenes de un saber common, Madrid, Siruela, 1986, en especial vol. II, ninety three y ss. VII los angeles Ilustración y l. a. música los angeles teoría de los afectos En el siglo XVIII, l. a. teoría de los afectos se ve fundamentalmente reasumida en el ámbito de los angeles cultura alemana, donde los angeles música instrumental goza en esta época de una lozanía extraordinaria. Johann Mattheson, compositor, crítico y teórico de Hamburgo, retoma l. a. teoría de los afectos en su tratado Das neu-eröffnete Orchestre (1713), aplicándola a los instrumentos y a sus respectivos timbres, y atribuyendo a cada uno un specific colour emotivo. Debe también recordarse a Mattheson por haber fundado el primer periódico musical alemán, �Critica Musica» (1772), publicación que encuentra su continuidad pocos años más tarde con el músico y musicólogo J. Adolph Scheibe, quien en el semanal �Der cristische Musikus» (1737-1740) debatió los problemas históricos y estéticos de l. a. música más acuciantes en aquellos momentos, contribuyendo de tal modo, junto a Matthesius, a l. a. difusión de l. a. música en un ambiente no especializado. También Scheibe retoma l. a. teoría de los afectos, esta vez con el nombre de Figurenlehre (doctrina de las figuras), con el interés de encontrar l. a. correspondencia entre determinadas figuras (grupos de notas), determinados intervalos, determinados acordes armónicos o grupos de acordes y el correspondiente afecto, formando así una especie de léxico musical. l. a. correspondencia entre figura y afecto ya no se confía a l. a. intuición del músico, sino que se fija siguiendo una rígida retórica en el marco de una indudable conexión con l. a. práctica melodramática y las fórmulas por las que se tendía a unir según modelos estereotipados frase musical y frase literaria. Es dentro de este trasfondo conceptual donde cabe insertar los angeles polémica sobre los angeles música de Bach, en l. a. que Scheibe, Mattheson y, posteriormente, otros músicos como Quantz, Leopold Mozart, Carl Philipp Emanuel Bach contraponen en sus escritos l. a. música contemporánea, aquella que �llega al corazón» por medio de l. a. melodía, frente a los angeles música de Bach, que, respecto a los angeles anterior, se constituye en un mero y estéril acompañamiento, incapaz de suscitar ningún efecto, pasión o afecto, y que está irremediablemente ligada al pasado. los angeles teoría de los afectos se configura con frecuencia, por un lado, como un rígido aparato preceptista; pero, por otro, y bajo l. a. influencia del empirismo inglés y los angeles estética del gusto, como el eje de los angeles nueva concepción de l. a. música como lenguaje de los sentimientos. En Inglaterra, el compositor y teórico Charles Avison, en su breve ensayo Essay in Musical Expression (1752), vinculándose a las breves acotaciones de Addison sobre el tema (en las que los angeles música se remitía al gusto como única medida de juicio, en vez de a regla alguna), considera los angeles música como uno de los medios más eficaces para suscitar las pasiones: �la música –afirma Avison–, tanto con l. a. imitación de distintos sonidos, con l. a. adecuada sujeción de los angeles armonía a las leyes melódicas, como a través de otros modos de asociación, llevando ante nosotros objetos de nuestras pasiones (...

Rated 4.95 of 5 – based on 12 votes